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南宋"命题诗画"虽然属于诗意画的范畴,但也有着自身 显着的独特性,即先有诗,后配画,画意是对诗意的匹配和模仿。然而在存世马远"命题诗画"中,我们明显忽略了"先有诗"这一特征,也忽视了诗画创作主体之间巨大的尊卑之别,将绘画看成是诗意之外独立的存在,将画意的呈现看作是马远"有我"主体意识的自觉呈现,或将画中人物所流露出的品行情操看成是马远"有我"意识的存在。其实,"命题诗画"中意境、格调等一始并不是由马远创作的,而是诗人的,所谓马远绘画中的"有我"其实也是为了"他看"。一切画意的呈现都是为了"匹配"他者在诗中提前设定的意境。这其中的"有我"就是马远的"匠心"—用他掌握的"预存图式"将图像与语词的"联觉"功能发挥到。而这种"预存图式"在马远的时代已高度成熟,任何类型的诗意几乎都能用约定俗成的"图像语汇"表达。"白雀园大肃反"旧址为示后人、悼念在大肃反中殉国烈士而建,是鄂豫皖根据地旧址群的重要组成部分。"大肃反"经历初级阶段、"新" 及扩大阶段,给鄂豫皖红及苏区建设带来了不可估量的损失。9年4月,洛阳市考古工作者在洛阳市孟津县送庄乡三十里铺村东南,发现并了曹魏名将曹休的墓葬。这不仅为东汉曹魏墓葬分期了标尺,也有助于认识曹操墓,为寻找曹魏帝陵和陪葬墓了线索。本文通过梳理3处商周家族墓地出土族徽铜器材料,将族徽铜器墓葬分为单一族徽墓葬、复合族徽墓葬、混出族徽墓葬,进而将商周家族墓地分为单一族墓地、两族共用墓地、多族共用墓地三种类型,认为其所反映的族组织类型分为两种:一种为单一父系血缘团体,通常由两三代有近亲关系的几个核心家庭组成;另一种由二三个不同血缘的族氏组成,内部分为本族、分支、其他族氏三级结构。在继承前代的基础上,西汉帝陵基本都有寝与相关建筑。寝与相关建筑在西汉帝陵陵园中的位置既有相同也有差异,体现出作为陵墓祭祀性礼仪建筑在墓外设施中重要地位的同时,也反映出相应的制度、时代特征和发展变化,杜陵帝后陵的寝类建筑居南有其内在原因,而阳陵的此类设施可能位于陵墓北侧。寝与相关建筑的内容和组成元素丰富多样,又有相关机构和管理人员,服务于陵墓的祭祀礼仪活动。寝园的设置可能始于景帝阳陵,基本是由一组、两组或多组建筑组的综合性陵墓祭祀设施,其后又有发展与变化,院墙或有或无,但均以寝殿为中心,并对后世影响较大。可以说,西汉帝陵的寝与相关建筑在封建陵寝制度发展和逐步确立过程中发挥着承上启下的重要作用。本文检视了欧洲启蒙思想在19世纪末2世纪初特殊历史语境下的传播过程,展示了当时的在接受和贯彻启蒙理念方面所遭遇的重重困境。首先,进步知识界在宣传启蒙思想时发生了多重分歧。其次,欧洲启蒙运动整体价值在的引介和落实遇到了一个严重的实际障碍,即中华民族救亡图存的现实紧迫生,使"救亡"压倒了"启蒙"。 ,俄国十月后马列主义话语的广泛传播,显然也是启蒙话语在长期陷入低迷的一个重要动因。本文强调,所谓"散亡"压倒"启蒙",所谓马列主义淘汰"启蒙",这些说法其实都是片面的,因为迄今为止的现代化进程,本质上都没有偏离启蒙的路线。河南博物院藏《佛母大孔雀明王经》分上中下三卷,经折装,本高42.3cm,宽14.7cm。此经为雕版印刷,用料上乘。经卷之有22幅大小不同的彩色手绘插图,色彩鲜艳,饱满,用色丰富,图中使用蓝底描金注。此《佛母大孔雀明王经》具有明代经卷特征。邿召簠出土于山东仙人台周代邿国 墓中的M3,由其铭文可知,此器为男性 邿召的自作器,用于宴飨"诸母"、"诸兄"等亲族成员。而M3墓主为成年女性,其身份应为邿召的子、宗族的宗,此器应为其生前所用并随葬墓中。该器的出土一方面体现了两周时期宗在家族中的职责与 ,也从另一方面表明除宗外,家族内的"诸母"即各小宗宗族长之也有 参与家族内的宴飨活动。进入春秋时期,西周形成的传统政治格局始发生改变,社会始出现一种比较宽松的发展局面。各诸侯国凭借当时宽松的政治环境竞相发展自己的实力。齐国成为首先发展起来的 ,在其发展过程中,它不断吞并周围的小国,其中纪国是个被吞并的 ,主要原因是齐国为了占有纪国丰富的海盐资源。夏朝的都城曾经有过多次迁徙,其中在夏后杼即位的第五年,自"原"迁至"老丘"。今封县杜良乡有一村庄名"国都里",根据相关文献记载,再结合该村的名称和所处位置,学术界普遍认为,该村及其附近区域应是夏都老丘所在地。近年来,在封杞县境内的段岗、朱岗、牛角岗等遗址中发现有丰富的二里头文化遗存,足证"国都里"村位于当时夏人的疆域范围之内。二里头文化、先商文化、岳石文化遗存在杞县境内的共存以及相互之间包含的或多或少的对方的文化因素,正是那个时期夏族、商族与东夷族之间相互影响、相互交流的历史写照,也是"老丘时代"夏人与周边邻族之间频繁交流在考古学文化上的具体体现。